12.56.29 10 впливових фотографій за версією журналу TIME [18+] | |
 Минаючи мовні бар'єри і культурні відмінності, фотографії продовжують інформувати нас і просвіщати, змінювати наші дії чи думки. Як докази цих слів журнал TIME з тисячі знімків відібрав 10 впливових фотографій 2014 року, які закарбували драматичні сцени [за винятком Селфі] і що представляють собою важливі візуальні документи історії. Що опинилися в руках редакції авторитетного журналу в процесі збору новин протягом усього року, ці знімки не тільки вразили, а й змінили їх. Аудиторія у фотографій значно зросла завдяки інтернету і смартфонам, і попит на фотокартки дня ніколи не був таким високим. Через соціальні медіа та мобільні платформи фотографії поширюються з блискавичною швидкістю. Це було особливо помітно в березні, коли Еллен Дедженерес керувала зйомкою зоряного Селфі на церемонії вручення кінопремії «Оскар». Знімок зібрав більше одного мільйона ретвітів протягом першої години; станом на 13 грудня цей показник перевищив 3,3 мільйона, встановивши рекорд за кількістю ретвітів.  © Ellen Degeneres Еллен Дедженерес: «Все почалося з жарту над Меріл Стріп, бо я обожнюю її і в неї відмінне почуття гумору. План був такий: я спускаюся в зал до Меріл і кажу їй: «Давай зробимо Селфі». І все для того, щоб встановити рекорд по числу ретвітів. Я знала, що вона погодиться, і що поруч будуть і інші зірки, які приєднаються, якщо я їх попрошу [до речі, ніхто не знав про мій задум. Це було несподіванкою для всіх]. Знаменитостей мало стати так багато, що мені довелося б просити Меріл нас сфотографувати. Якщо ви переглянете запис знову, то зможете почути, як я намагаюся вмовити Меріл вийти. Але Бредлі Купер наполягав на тому, що впорається — що він і зробив. План спрацював. Знаменитостей було більше, ніж я могла собі уявити. Джаред Лето прибіг з іншого кінця залу. Бред і Анджеліна прийшли з іншого сектора. Там ззаду десь і Лайза Мінеллі. І, звичайно ж, справа і по центру ви можете бачити брата Люпіти Ніонго. Це був неймовірний момент спонтанності, який я ніколи не забуду.  © Whitney Curtis Уїтні Кертіс: «Я не був здивований реакцією людей, що послідувала за вбивством 18-річного темношкірого, беззбройного Майкла Брауна білим поліцейським Фергюсона Дарреном Вілсоном. Я помітив расову напруженість у Сент-Луїсі після приїзду в місто. 11 серпня став моїм другим днем зйомок заворушень. У ту ніч я працював у імпровізованого монумента Брауну, коли почув, як підпалюють каністру зі сльозогінним газом. Після цього я рвонув до головної дороги, де 23-річний Рашад Девіс стояв з невеликою групою людей на тротуарі з піднятими руками. Я повернувся і відійшов від групи, щоб відобразити присутність органів правопорядку. Деякі офіцери були в тактичному обмундируванні зі зброєю в руках, а позаду них було припарковано кілька бронетранспортерів. Раптом я відчув різкий біль в коліні, і мені потрібно якийсь час щоб зрозуміти, що поліцейський вистрілив у мене гумовою кулею. Я швидко побіг до стоянки, щоб сховатися за автомобілями і в цей момент я побачив групу офіцерів за рогом і Девіса з піднятими руками. Варта правопорядку повалили його на землю і заарештували».  © Daniel Berehulak Даніель Берехулак: «Я висвітлював епідемію лихоманки Ебола протягом більш ніж двох тижнів. Мій день почався з супроводу команди медиків у центр по боротьбі з лихоманкою. [Там] Я помітив 8-річного Джеймса Дорбора, що лежить в багнюці в муках. Батько хлопчика в хірургічних рукавичках намагався напоїти його кокосовою водою, але той відмовлявся. Я схопив пляшку води і кинув її Едварду, батькові Джеймса. Я продовжував нагадувати собі, що всі навколо мене — потенційні переносники Еболи, тому не підходив занадто близько. Протягом трьох годин я спостерігав, як погіршується здоров'я Джеймса. Спочатку він сидів, але потім став занадто слабкий. Лежачи під навісом, він почав битися в конвульсіях прямо перед моїми очима. Через хвилину він помер. Його батько ніяк не міг змиритися з втратою сина. Люди навколо, висловлювали слова підтримки і намагалися хоч якось допомогти, поступово замовкали. Тіло Джеймса і його очі продовжували рухатися, а Едвард все ще намагався напоїти сина. Едвард побіг, щоб розповісти про критичний стан Джеймса. Через 20 хвилин прибули медичні працівники в захисних костюмах і почали обробляти територію».  © Ross McDonnell Росс МакДонелл: «Удари палицями по металу — єдиний звук, який я можу згадати з тієї суботи на вулиці Грушевського. Цей звук став підкладкою в момент, коли вдень я фотографував барикади обвуглених транспортних засобів у центрі Києва. На фотографії зображений результат нічних заворушень. Температура опустилася нижче мінус 20 градусів, розсіяний густим димом світло і бризки пожежних рукавів створили неземну, але неймовірну атмосферу, яка надовго залишиться в моїй пам'яті. Протести тривали. Молоді, безстрашні люди почали наближатися до барикади з перевернутих машин і автобусів з тим; через дерев'яні щити і пастельних накидок протестувальників на тлі металевих щитів і озброєних співробітників ОМОНу, які стояли позаду них. Інші протестувальники, з почорнілими обличчями і втомленими очима, продовжували працювати, зміцнюючи барикади новими шинами. З цієї позиції я зробив кілька знімків, але потім знайшов кадр в кадрі: рамка з вікна автобуса, бурульки, міліція далеко... і Київ ».  © Tomas van Houtryve Томас ван Хаутрів: «Я зробив цей знімок за допомогою камери, прикріпленої до дрону в рамках власного арт-проекту Blue Sky Days. Протягом минулого року я подорожував від одного узбережжя до іншого, створюючи портрет нашої країни за допомогою безпілотного літального апарату. На додаток до унікальних точкам огляду, які пропонують нові технології, арт-проект дозволяє мені піти проти того, що я вважаю тривожною тенденцією: камери стали занадто небезпечні; вони використовуються для спостереження і вбивства, а не в більш традиційному сенсі в якості інструменту для портретної зйомки та журналістики. Чи хочемо ми, щоб ці роботи сканували наші обличчя та номерні знаки підозрілих осіб, або ми все ж виступаємо за те, щоб вони знімали природну красу, історичні моменти і трохи поезії, як це робили багато фотографів з часів винаходу камери? На цій фотографії відображені кораблі з продовольством на озері Оровілль, на 70 відсотків обмілілої через сильну посуху в Каліфорнії».  © Massimo Sestini Массімо Сентіні: «Я провів 12 днів на фрегаті «Бергаміні», сучасному кораблі ВМС Італії, направленому на порятунок людських життів тисяч мігрантів між Африкою та Мальтою. Я дійсно хотів розповісти про життя цих чудових моряків, які рятують життя відчайдушних імігрантів. В один з таких днів, у патрулі на борту вертольота, ми пролетіли над човном з імігрантами. Сотні людей [500, якщо не більше] махали руками, дивилися на нас і кликали на допомогу. [Ви можете бачити] їх відчай і їхнє щастя в порятунку. Таке буває далеко не кожен день».  © Tyler Hicks Тайлер Хікс: «Я тільки повернувся в готель після нічних бомбардувань мирних громадян Гази, як почув вибух і кинувся до вікна: руїни невеликої халупи горіли після чергової атаки Ізраїлю. Молоді дітлахи побігли в напрямку до сусіднього пляжу. Я зібрав усі свої камери, і вже одягав бронежилет і шолом, як через 30 секунд після першого вибуху пролунав другий. Хлопці були вже мертві, і нерухомо лежали на піску. Як тільки я підійшов до пляжу, тут же зупинився; було занадто ризиковано заходити на пісок: з точки огляду дрона, в шоломі, бронежилеті і з камерами, які можна було помилково прийняти за зброю, я міг стати мішенню. Я спостерігав за тим, як чоловіки побігли допомагати дітям. Я приєднався до них, помилково вважаючи, що я в безпеці — натовп могла лише погіршити ситуацію. Ми прибули до місця бомбардування, але знайшли мляві, покалічені тіла. Ті, хто кинувся до них за допомогою, були в шоці і сум'ятті. Діти, можливо, чотири фути заввишки, одягнені в літній одяг, тікаючи від вибуху, ніяк не підходили під опис бойовиків ХАМАС ».  © Moises Saman Мойзес Саман: «Я зробив цю фотографію на борту рятувального гелікоптера кілька годин після краху іншого вертольота в горах Синджар, де тисячі мирних езидов ховаються від Ісламської держави» ;.  © Nikita Dudnik Микита Дудник: «Це був дуже жаркий день, що досить незвично для Сибіру влітку, тому ми з дівчиною вирішили вибратися на міський пляж. Коли ми дісталися, погода почала різко псуватися, і коли ми опинилися вже близько води, раптом почав дути штормовий вітер. Думаю, спрацювало моє шосте відчуття і я включив камеру свого телефону щоб зняти як сильно почали розгойдуватися дерева. Я дійсно не міг і припустити, що буде далі: раптом почав падати град. Я не міг зрозуміти що відбувається, так як завдяки щасливому випадку опинився під металевим навісом. Коли я прийшов до тями, то зрозумів, що ні в якому разі не повинен вимикати камеру. Коли вітер змінив свій напрямок і град почав бити прямо по нас, я закінчив зйомку і ми з дівчиною побігли до автомобіля».  © Jerome Sessini Джером Сессіні: «Ми були в Донецьку, коли дізналися, що поруч впав військовий літак. Чим ближче ми під'їжджали, тим очевидніше ставало, що це пасажирський літак. Прибувши на місце трагедії, ми побачили жахливу картину — паруючий фрагмент літака оточували уламки і мертві тіла. Сепаратисти охороняли місцевість. Я побачив одну жінку серед уламків, і вона виглядала так, ніби просто заснула. Я зробив всього кілька кадрів, мені не хотілося підходити ближче. Її тіло було недоторканим. Вона була пристебнута ременем безпеки, і ця картина виглядала абсолютно нереально. Насправді, це було досить страшно. Я зробив лише кілька кадрів. Я не хотів підходити ближче. Один охоронець попросив передати мою карту пам'яті. Я повинен був. Можливо він думав, що потрапив в кадр. Але коли він ішов, я стояв у центрі дороги і блокував проїзд автомобіля. Він віддав мені карту пам'яті назад, і навіть вибачився. Я був з двома іншими фотографами і на зворотному шляху в машині ми навіть не розмовляли. Це була дуже важка сцена. Її важко прийняти. Ніщо не може підготувати вас до цього. Це одна з найбільш жорстоких сцен, які я бачив».
| |
|
| |
| Всього коментарів: 0 | |